國家級歷史文化名城－歙縣

    古徽州府，地處現安徽南部的黃山、齊雲山（白嶽）之間，含今江西北部的部分地區。北有黃山煙雲繚繞，南有天目山峰巒綿延，溪山對峙，輕帆翠峰，村落珠綴，真可謂“黃山白嶽相對峙，風景綺麗甲江南。”尤其是粉牆、黛瓦、馬頭牆的建築風格，在整個徽州地區如出一轍，讓人直觀地感受到明清時代徽州一府六縣民俗風情的共同特征，亦是我到徽南古村探古訪幽的初衷。

    一踏上徽州的土地，但見綠樹蔥蘢，掩映著櫛比而立的馬頭牆，風格獨特的徽派民居襯托著水光山色，猶如用枯筆淡墨勾勒出的一派疏樹寒村的中國山水畫。清新野逸的田園風光讓我第一眼看見黟（音“衣”）縣的西遞村時，便深深地體會到陶淵明歸隱山林的那份從容。。。。。。

一、 桃花源裡人家––西遞

    西遞，位居黃山市一縣黟縣城東八公裡處。從屯溪火車站花七塊錢到一個岔路口轉乘黟縣至西遞的小巴，兩塊錢到村口，便可看見高高矗立的胡文光牌坊。

西遞村大夫第

    西遞因地處古徽州府之西，曾設驛站“鋪遞所”而得名。兩條小溪自東而西穿村而過，與績溪胡氏（即胡適所屬一支）同宗的西遞胡氏始祖看中這塊盆地上的溪水逆東而西，認為非等閑之地，遵“地師”指點，整個村落仿船形建造，寓“借水西行，得神助，取真經，從而大吉大發”之意。縱觀村史，西遞的確地靈人傑，全村進入仕途的共115 人，稟、貢、監生多達300人，明代荊藩首相胡文光、清代二品官胡尚贈、豪富胡貫三、收藏家胡積堂均出自此村，還有在“公車上書”中簽名進策的三舉人（安徽僅8人）都曾是這個僻靜村莊裡滿地亂爬的稚口小兒。江南六大豪富之一的胡貫三，曾在長江中下遊一帶的各大商埠中經營著幾十家典當鋪和錢莊，資產折銀數百萬兩。聚族而居的西遞村在胡貫三時期趨於極盛。至今，村中仍留有明清民居三百餘幢，保留完好的多達 124 幢。潔白的粉牆主要是為防止雨水侵蝕，配著黛青的鴛瓦、飛挑的檐角、高昂的獸脊鬥拱，綿亙著一幅宗族生息繁衍的歷史長卷。高低錯落的五疊式馬頭牆，以其抑揚頓挫的起伏變化，體現了皖南民居的獨特韻味。馬頭牆最初的作用隻是封火山牆，防止鄰人失火殃及自家，具有相當的實用性。但後來卻成為一種裝飾，民間俗稱為“五嶽朝天”。在面值30 分的“中國民居”郵票上便可直觀的體會到這一建築特色。

西遞人家的院落

    與“五嶽朝天”並稱的“四水歸堂”也是徽派建築的主要特征之一：老房子多以天井為中心，四面高牆圍護，唯以狹長的天井采光、通風，外牆很少開窗，即使有也是在高處以四五十公分的小窗略作點綴，因此總給人一種幽暗迷離的感覺。據當地人講，除了防盜之外，還有“暗室生財”的講究。前者顯然與徽州男子外出經商有關，後者則源於古老的風水觀念。

    在西遞村中，幾乎家家戶戶都有一種獨特的商字門，從造型上看近一個“商”字，除七品以上的官人任何一個穿堂入室的人，都要從“商”字底下過，這大約替生活在“商居四民之末”、“重農抑商”的那個年代中的商人出了口惡氣。

西遞-木雕

    以我所見村中最撩人的當數西園中一對名為“歲寒三友”的石雕漏窗。左為松石圖右為竹梅圖，寓含“咬定青山不放松，寒梅疏竹共風流”之意，雕工精湛，構圖清新，堪稱西遞古代石雕極品，據說有日本人出10萬美金而不得。

    木雕、石雕、磚雕是為徽雕三絕。映入眼簾最多的則數大大小小古物商店裡的窗欞、門板、雀替。古時建築中的構件已經成為古物商店中的商品，幾百元甚或幾十元就能買到舊時王謝堂前的一對倒匍雄獅的雀替、一塊烏木塗金的八仙過海隔板。。。。。。你無法怪責村民們販賣這些遠不能用錢來衡量其價值的藝術珍品，因為你也弄不明白是他們以交易的形式保留了文化的餘韻，還是加速了老房子所代表的那種歷史沉積的肢解破碎。

晚霞中的宏村月沼

二、膠卷的殺手––宏村

    出西遞後，與幾個遊人合租小車一輛，每人三五元，過黟縣縣城不遠就到了宏村。

    其實，對徽州古村落最早的向往便源自攝影作品中屢屢出現的宏村。形如半弦月的月塘、村口仿杭州西湖而建的南湖、家家戶戶門前流過的綠水。。。。。。多次在攝影師的鏡頭中定格成巨大的誘惑。

    剛到村口，南湖便如玉體橫陳的處子躺在巍巍青山之間，湖邊的村莊、南湖書院、霧花煙樹倒映在如鏡的湖面上，真如清人王元瑞所雲：“南湖一水浸玻璃，十裡鐘聲柳外堤”。心便也隨著遠處的犬吠聲、嬉鬧聲輕輕地顫動。

宏村湖畔的學堂

    潺潺的渠水將我引進古樸雅潔的村莊，讓人不由自主的有了一種回到家的安穩，連空氣中偶然飄過的牛糞味兒都讓我歡喜。

    找到一家私人飯店兼旅社，既有百年老房又有新建的樓房供人挑選。我挑了老房天井中的一間廂房，昏暗古舊，白天都得開燈。恰恰一燈如罩，將我和繁復的木雕窗格浸泡成一體，與外面的世界隔絕開來。

    放下包，急不可耐地去尋村中的勝跡。我在一個名為“德義堂”的小院落裡看到了美人靠。“美人靠”是建築構件的一種，頻繁出現在徽派建築中，多用於繡樓上、池淵邊。古代的女子在此閑倚闌干，或臨波顧影或憑欄思親或對月無語或偷窺樓下過往的青年纔俊。。。。。。然而，這個美麗的名字漸漸演化為孤清寂寞的代名詞。遙想當年徽商叱 四方，他們的妻室卻獨守老家的深宅大院，枯坐池邊看鴛鴦戲水、鯉魚成雙。

    喫過晚飯，借著殘光走向月塘。夜色中的月塘與白日波光瀲灩的模樣決然不同。清冷的月兒將塘中的水和水旁的屋都濡染得有些清冷。塘邊來了洗東西的人，打碎了水和夜的靜默，嘩嘩的水聲回蕩在月塘上空。想來，是這一面水塘映照了數百年前的那一輪月，還是那一輪月照著數百年來的這一面水塘？我回答不出，我隻能肯定的是數百年來目睹“月染月塘”的那一個人換成了我。

宏村-月沼

    夜全黑了，燈光隱在高牆之中，我隻能沿著水聲摸黑回到店門口，回頭望著漆黑的小巷，真想搬一把椅子點一盞燈，為那些夜歸的人們，也為那些不歸的人們。

    清晨，還是起晚了，同店的遊人已經外出拍片了。我套上老板娘借我抵御曉寒的棉襖––是那種對襟緞面襖，極艷極艷的桃紅色––向南湖走去。路過宏村水繫石碑,沿著古人挖渠引水的那條小溪，呵，湖邊寫生、拍景的人已不少了。從湖中心的堤上走過時，湖那邊一陣響動，哎呀，我被拍入了鏡頭。原來是我這件衣服太耀眼，在湖面上形成一個美麗的倒影，我還以為。。。。。。

    拿著相機，根本無須考慮太多的構圖，簡簡單單的一處便是理想的畫面。不一會兒，兩卷膠卷宣告終結。

南屏-染坊

三、木雕樓的木屑

    當太陽完全露臉時，我和昨日同住的三位學者結伴同往盧村、南屏。

    盧村中有幢木雕樓，第一眼見到時連導遊小姐說的是“七個工匠花了三年的時間完成的”還是“三個工匠花了七年的時間”都沒聽清便立在那兒目瞪口獃。任何詞語都無法表達出當時的震撼，整整一幢樓呀，門窗檐梁柱欄杆欄板全都雕滿了圖案，花鳥魚蟲禽畜人風景典故都可入畫。這時候，幾隻蛀木蜂嗡嗡的叫著，點點木屑逆著金色的光線，在暗色的木雕背景中輕舞飄落，構成了一幅用任何相機都拍不下來的美妙瞬間。同行去的一位畫國畫的女先生感嘆地說：“你們這裡連木屑都讓人著迷呀！”我聽了差點流下淚來。

南屏-村民家中珍藏的鞏俐劇照

    當天，我特地穿的一件黑地桃紅色滾邊的對襟上衣，一對團花耳墜，偏偏踫上搞人像創作的老畫家，於是借著華美的背景，我便義務充任了一把模特兒，在那樣的環境下，根本不用擺什麼姿勢，一舉一動都自然而然的優雅起來。而我得到的報酬是：跟隨著曾任博物館館長的老先生，隻要他看一看摸一摸就可以說出文物的朝代，僅在盧村我們就看到了宋代定窯的四面鏤花瓷凳、明代的雕花銀杏木榻、躺椅、康熙年間的青花9爐和一對罕見的節節高石雕凳。而另一位先生是建築專家和攝影發燒友，將徽派建築的韻味和攝影技巧一一道來，使我大長見識。

    距盧村不遠的南屏，卻是因了張藝謀在此拍了《菊豆》後纔揚名海外，迷亂曲折的巷弄和威嚴肅穆的祠堂是其特色所在。因為時間關繫，參觀了劇中的楊家染坊後，我們就匆匆離開了南屏。

    特別提示：

    1、去類似徽州這種古意盎然的地方，最好身著中式服飾，即便於體味古韻遺風又為拍照留念增添了情趣；

    2、有條件盡量不要參加旅行團，現在的風景區大多交通方便，跟在導遊後面走馬觀花不 如用心體會景色，若想了解典故、風俗，不妨事先查閱或買些回家再看。

    3、盡量避開五一、十一這種公眾假日，否則純粹看人看不了景，而且，15元的床位可能花一百元都不一定住得上。